Questa settimana la nostra rubrica di Letture Critiche ospita il romanzo di Erin Doom “Fabbricante di lacrime”. Confessiamo subito, a scanso di equivoci o recriminazioni, che il sottotitolo di questo articolo potrebbe tranquillamente essere: la storia la scrivono i vincitori. Perché Erin Doom è sicuramente una vincitrice: ha iniziato a scrivere su Wattpad conquistando sei milioni di lettori. Sei milioni. Numeri esorbitanti in confronto a qualsiasi esordiente medio e anche a parecchi autori blasonati. Va da sé che per Salani pubblicare “Fabbricante di lacrime” è stato un investimento sicuro. A seguito di questa premessa, possiamo analizzare il romanzo con la consueta attenzione alle tecniche narrative per capire cosa ha da insegnare all’autore emergente.
Iniziamo con la parte formale. Erin Doom è un’autrice italiana che scrive sotto pseudonimo, quindi non possiamo in nessun modo imputare eventuali problemi alla traduzione. Nel testo vi è un abuso di pronomi riflessivi, in alcune frasi si arriva a contarne addirittura dieci in poche righe; praticamente tutti i protagonisti non parlano ma “soffiano”; ogni cosa, emozione, situazione per prima cosa “gronda”; il bruciore provocato dagli occhi di Rigel è ripetuto fino allo sfinimento. E qui mi fermo, il concetto è abbastanza chiaro. Tutti questi vizi formali possono essere riassunti in una sola parola: ridondanza. Ogni buon editor avrebbe cassato, sostituito, snellito, sfrondato ma nel romanzo della Doom queste operazioni basilari non sono state compiute. Perché?
Il secondo aspetto su cui vogliamo riflettere è la struttura quinaria della trama e la composizione dei capitoli. Abbiamo sottolineato nell’articolo Letture Critiche – I sette mariti di Evelyn Hugo come un capitolo asciutto, con cliffanger finale, invogli il lettore a proseguire di pagina in pagina. La trama della Doom non ha una struttura quinaria compatta e risente decisamente di quello che possiamo chiamare “effetto Wattpad” ovvero scrittura per capitoli successivi: quando si è abituati a scrivere un pezzo di storia alla volta è probabile perdere la visione d’insieme. Sta poi all’editor seguire l’autore per restituire compattezza ed equilibrio al testo. Un esempio su tutti: il processo all’istitutrice violenta. L’evento arriva come un fulmine a ciel sereno, quando ormai la trama si è decisamente conclusa, e si svolge frettolosamente in pochissime pagine, in particolare se paragonato a quel che lo precede e ai lunghissimi ed estenuanti tira e molla tra Rigel e Nica. Allo stesso modo la rivelazione della relazione sessuale tra Rigel e Adeline avviene ormai a titoli di coda inoltrati e liquidata in poche righe senza una reale funzione nella trama. Insomma, il romanzo manca completamente di un adeguato scioglimento, anzi si denota una grande difficoltà a farlo terminare e una volontà di allungare il brodo oltre il necessario. Tutti “difetti” che un editor avrebbe potuto facilmente risolvere, ma anche qui non c’è traccia di interventi professionali di editing (anche se in fondo la Doom è dichiaratamente esordiente). Perché? Ve lo abbiamo detto in apertura perché: la storia la scrivono i vincitori. Ed Erin Domm nasceva già come fenomeno editoriale ben prima di arrivare in libreria. Cosa insegna questa esperienza all’autore esordiente? Ci insegna che abbiamo di fronte due strade: la prima è scrivere un romanzo corretto, scorrevole e gradevole da punto di vista stilistico, con una trama compatta e ben congegnata, seguendo i consigli di editor, agenti ed editori. La seconda è costruirsi una rete di follower ben solida, in qualsivoglia modo social, perché è un fatto assodato che gli editori oltre a guardare il romanzo guardano anche l’autore e quanto l’uno, l’altro o entrambi possano produrre un guadagno certo. Tra le due non possiamo parlare di strada migliore o peggiore, giusta o sbagliata, non c’è giudizio in questa constatazione. Se quello che desideriamo è raggiungere una fetta consistente di lettori, dobbiamo solo essere consapevoli di quali siano le strategie per riuscire nell’intento.
Articolo di Greta Cerretti
Per approfondire:
“Leggo perché non so volare.”
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